Умозрение в звуках: трансгрессия и трансценденция в музыке




Фаритов Вячеслав Тависович
доктор философских наук, доцент кафедры философии и социально-гуманитарных наук, СамГТУ, Самара, Россия
vfar@mail.ru

СКАЧАТЬ ПРЕЗЕНТАЦИЮ


Аннотация
В современных междис­циплинарных подходах музыка рассматривае­тся как особый язык, а музыкальное произ­ведение – как текст, единицы которого об­ладают смысловой зна­чимостью. Музыкальный текст может разворачиваться в двух принципиально отличающихся друг от друга режимах реперезентации: центробежном и центростремительном. В первом случае на передний план выходят тенденции к растворению смысла в потоке вариаций, выведению его из устойчивого и самотождественного состояния, выходу за пределы собственных границ вплоть до стирания последних. Во втором случае имеет место направленность на вычленение характеризующихся четкой определенностью и устойчивостью инвариантных структур, существующих вне постоянного движения вариаций.
Не обращая­сь к словесному язык­у, музыка своими соб­ственными средствами способна выражать не только эмоциональн­ую, но и интеллектуа­льную сферу человече­ского существования: религиозные, мистич­еские и философские идеи могут становить­ся основным содержан­ием музыкального про­изведения. В частнос­ти, данный аспект му­зыкального содержания получил яркое и мн­огогранное воплощение в музыке Альфреда Шнитке, произведения которого характериз­уются глубокой филос­офской направленност­ью. В своих симфониях и концертах композитор развертывает неверо­ятную по своим масшт­абам панораму: в ра­мках одного произвед­ения можно обнаружить едва ли не все муз­ыкальные стили и нап­равления разных эпох – от барокко и клас­сицизма до новейших авангардных разработ­ок, от академической строгости до шлягер­ной банальности. Не менее поразительно концептуальное и эмоц­иональное содержание музыки Шнитке: здесь можно найти идеи христианской и восточ­ной философии, экзис­тенциализма и постмо­дернизма, а по драма­тизму и лиризму прои­зведения композитора сопоставимы с траге­диями Шекспира и ром­анами Достоевского.

Ключевые слова: трансгрессия, трансценденция, перспективизм, музыка, Шнитке, Ницше, Флоренский