Аннотация В современных междисциплинарных подходах музыка рассматривается как особый язык, а музыкальное произведение – как текст, единицы которого обладают смысловой значимостью. Музыкальный текст может разворачиваться в двух принципиально отличающихся друг от друга режимах реперезентации: центробежном и центростремительном. В первом случае на передний план выходят тенденции к растворению смысла в потоке вариаций, выведению его из устойчивого и самотождественного состояния, выходу за пределы собственных границ вплоть до стирания последних. Во втором случае имеет место направленность на вычленение характеризующихся четкой определенностью и устойчивостью инвариантных структур, существующих вне постоянного движения вариаций. Не обращаясь к словесному языку, музыка своими собственными средствами способна выражать не только эмоциональную, но и интеллектуальную сферу человеческого существования: религиозные, мистические и философские идеи могут становиться основным содержанием музыкального произведения. В частности, данный аспект музыкального содержания получил яркое и многогранное воплощение в музыке Альфреда Шнитке, произведения которого характеризуются глубокой философской направленностью. В своих симфониях и концертах композитор развертывает невероятную по своим масштабам панораму: в рамках одного произведения можно обнаружить едва ли не все музыкальные стили и направления разных эпох – от барокко и классицизма до новейших авангардных разработок, от академической строгости до шлягерной банальности. Не менее поразительно концептуальное и эмоциональное содержание музыки Шнитке: здесь можно найти идеи христианской и восточной философии, экзистенциализма и постмодернизма, а по драматизму и лиризму произведения композитора сопоставимы с трагедиями Шекспира и романами Достоевского.